Хотя юбилейные торжества, посвященные 95-летию Чебоксарского музыкального училища имени Ф.П. Павлова, завершились еще в минувшем декабре, чувство гордости за его выпускников, добившихся успехов на профессиональном поприще, не покидает по сей день.

Скрипачка Марианна Архипова – одна из них. «Даже не верится, что в следующем году исполняется ровно 40 лет, как я окончила нашу альма-матер. Будто вчера было!» – отмечает солистка, перелистывая в памяти дорогие сердцу страницы студенческой юности.

Быть принятой в класс заслуженного работника культуры Чувашии Валерия Потапова, чей вклад в развитие струнного отделения нашего училища сравним с открытием золотого рудника, все равно что получить счастливый билет в творческую жизнь. Поскольку его учитель Натан Брауде был воспитанником одного из ведущих представителей отечественной скрипичной школы, профессора Московской консерватории Абрама Ямпольского, Валерия Петровича можно по праву назвать прямым продолжателем традиций русского скрипичного исполнительства в Чувашии. А заодно и его учеников, в числе которых и Марианна Архипова.

Пять лет в Казанской консерватории, где талантливая девушка из Чебоксар попала в руки к не менее выдающимся скрипачам Георгию Ходжаеву и Борису Каплуну, помогли отшлифовать технику и вернуться домой в статусе молодого, подающего большие надежды музыканта. И везде, будь то Камерный оркестр или симфонический оркестр Чувашского театра оперы и балета «Волга Опера», в котором Марианна Германовна вот уже свыше 17 лет трудится в группе первых скрипок, ее выразительные соло являются ярким украшением концертов и спектаклей. Среди них такие крупные полотна, как оперы «Пиковая дама» и «Евгений Онегин», «Борис Годунов» и «Царская невеста», «Мадам Баттерфляй» и «Флория Тоска», «Травиата» и «Отелло», «Кармен» и «Севильский цирюльник», «Свадьба Фигаро» и «Любовный напиток», «Нарспи» и «Шывармань», балеты «Лебединое озеро» и «Спящая красавица», «Щелкунчик» и «Жизель», «Баядерка» и «Дон Кихот», «Дорога лебедей» и многие другие.

Если виолончели и контрабасы отвечают за основной тон, на котором строится вся аккордовая конструкция, альты – за «начинку» в виде подголосков и средних звуков, то скрипки всегда «на передовой». Они ведут мелодическую линию, создавая ощущение объема, наполненности, концентрированности, и именно благодаря им тема набирает мышечную массу, наливается соком, обретает мясистость, опору, крепость. Стоит хотя бы одному скрипачу начать играть «в полруки», как оркестровая ткань тут же сбрасывает вес и теряет цвет, рельеф, плотность. А потому каждый спектакль для Марианны Архиповой – настоящий экзамен на прочность, с которым она вновь и вновь справляется на отлично. Это не раз отмечали Фуат Мансуров и Леонардо Куадрини, Александр Скульский и Юрий Кочнев, Игорь Дронов и другие именитые маэстро, под чьим дирижерским руководством посчастливилось играть артистке, причем не только в Чебоксарах, но также в Китае и Германии, Италии и Испании, Португалии и Люксембурге, где она гастролировала в составе симфонического оркестра театра. Не говоря уже о многочисленных городах России и ближнего зарубежья, от Москвы до Минска.

Не забывает она и о родном училище, выходить на сцену которого до сих пор волнительно и ответственно, особенно со студенческим оркестром, где на солистку смотрят со значением и пиететом, не давая права на ошибку. «Глядя на этих ребят, вспоминаю себя», – с улыбкой признается Марианна Германовна. В числе ее недавних выступлений на училищной сцене – вечер музыки Георга Фридриха Генделя, вызвавший большой культурный резонанс, поскольку произведения этого композитора эпохи барокко исполняются в республике довольно редко. Здесь Марианна Архипова не только продемонстрировала виртуозное владение целым спектром игровых приемов, но и покорила тонким пониманием стилевых особенностей старинной музыки.

! Мария Евсеева