Весна 2015 года. В Чебоксарах полным ходом идут репетиции оперы Анисима Асламаса «Прерванный вальс». Для молодого баритона Максима Карсакова, на тот момент студента Чувашского института культуры и искусств, каждая спевка – испытание и радость. Не всякого третьекурсника сразу берут в солисты, да еще и доверяют главную партию в премьере.
И хотя за десять минувших лет репертуар певца разросся до невероятных размеров, а мы отмечаем уже не 70-ю, а 80-ю годовщину Великой Победы, любой выход на подмостки Чувашского театра оперы и балета – по-прежнему волнение и праздник.
Образ военного инженера Михаила Бичурина, ставший первой серьезной работой артиста на профессиональной сцене, во многом перекликается с персонажами оперы Екатерины Ивановой-Блиновой «Сурский рубеж». Здесь Максим Карсаков исполняет сразу две партии – Дмитрия Гаршина (кстати, тоже инженера) и комсомольца Егора Мельникова, говоря с современным зрителем о подвиге советских бойцов и тружеников тыла, гражданском самосознании и долге перед Отчизной. А дальше, как продолжение патриотической линии творчества – участие в Межрегиональном марафоне «Рубежи Победы» (2023) и еще несколько ярких национальных героев, в том числе и Тахтаман в опере Григория Хирбю «Нарспи».
Всякий раз, будь то спектакль или сольный концерт, певец не только преодолевает технические трудности материала, но и демонстрирует тонкое понимание внутренней составляющей образа, меткое попадание в содержание, стиль и эстетику композиторского письма, что неоднократно отмечали на конкурсах в Москве и Перми, Грозном и Нижнем Новгороде, Казани и других городах страны. Так, например, Онегин и Елецкий («Евгений Онегин» и «Пиковая дама» Петра Чайковского) – это глубокое погружение в возвышенный мир русской лирики с его психологизмом и болезненной обостренностью чувств. Сильвио («Паяцы» Руджеро Леонкавалло) и Альфио («Сельская честь» Пьетро Масканьи) – чистейший итальянский веризм, отмеченный богатством речитативно-декламационной сферы в сочетании с многосложностью гармонического склада. Доктор Малатеста («Дон Паскуале» Гаэтано Доницетти) – блестящее итальянское бельканто, переливающееся серебром виртуозных пассажей и стремительной легкостью звуковедения. Фигаро («Свадьба Фигаро» Вольфганга Амадея Моцарта) – стройный венский классицизм, требующий строгости форм и кристальности интонирования, безупречности фразировки и изящности вокализации. Рауль («Фиалка Монмартра» Имре Кальмана) и Бубенцов («Москва, Черемушки» Дмитрия Шостаковича) – сочный опереточный жанр, фонтанирующий весельем и дающий свободу для актерского самовыражения.
А недавно солист вернулся из Иваново, где театр показывал свои лучшие спектакли в рамках программы «Большие гастроли». Самым ярким открытием для ивановцев стала первая в истории космическая опера Рустама Сагдиева «Главный вопрос», в которой Максим Карсаков появляется в образах Ученого и Инженера. Соединить в пределах одной постановки инновационные технологии и академическое пение, искусственный интеллект и живое исполнительское творчество, современность музыкального языка и классичность традиций – задача не из легких. Балансируя на грани миров, между фантастикой и реальностью, герои проходят сквозной путь развития и становятся ключевыми фигурами захватывающего музыкально-драматического действа. В мае нашумевший спектакль представили в Москве на сцене театра «Геликон-Опера» на фестивале-конкурсе «Золотая маска».
Мария ЕВСЕЕВА